September 27th, 2012

belmondo

Солдат ссыт - служба идет

Оригинал взят у specnazspn в Пос*ть за спиной у президента... Это таки круто
Агент секретной службы справил физиологическую потребность во время речи Барака Обамы на глазах у сотен зрителей в городе Цинциннати, передают американские СМИ. Как отмечает «УНН», скандальная ситуация произошла в штате Огайо во время публичного выступления Обамы в рамках предвыборной кампании.
Collapse )

promo marss2 июнь 25, 2014 01:11 1
Buy for 10 tokens
"Фак, как быстро пролетело лето. Так много всего запланировала, но ни черта не успела ". Оставлю это тут, чтобы в сентябре не писать Иногда я чувствую себя бесполезным, но затем вспоминаю, что дышу, вырабатывая при этом углекислый газ для растений. Как ввести гопника в замешательство:…
belmondo

Про дубляж

Оригинал взят у konoplyov в Про дубляж
Совсем недавно я ввязался в острую дискуссию на сайте «Кинопоиск». Предмет спора следующий — почему американцы не дублируют иностранные фильмы, а выкупают права и делают ремейки? Я обычно в дискуссии не влезаю — просто озвучиваю альтернативную точку зрения и ухожу. А тут количество «экспертов» просто зашкаливает, что остановиться я просто не смог.

Спор развязался в комментариях к новости об успешном прокате ленты «1+1». В той же новости было сказано, что в Америке снимут свой «1+1», с блекджеком и Колином Фёртом. Что интересно, лента «1+1» — фигня, но она как-то стала самым популярным фильмом на языке Мольера и Руссо, обогнав предыдущего рекордсмена — «Амели». За просмотр истории о крепкой дружбы богатого инвалида и таджика-уголовника заплатили 23,2 млн. человек. Общие сборы по миру превысили 300 миллионов долларов. 11 из них занесли американские граждане, которые, в основном, смотрят иностранные фильмы на языке производителя с субтитрами. Такие цифры воодушевили голливудских дельцов, которые немедленно выкупили нужные лицензии.

Но эти известия сильно расстроили «экспертов» из российского сегмента интернета, которые тут же принялись давать Голливуду свои ценнейшие советы. По мнению «знатоков», американцам нужно срочно перейти на дублирование зарубежных фильмов и завязать со съёмкой тупых ремейков. Ведь в новой версии теряется «дух» оригинальной затеи, оттого любой ремейк становится квинтэссенцией бездуховности, так противной нашему «эксперту».

Прокат на территории США

Для начала нужно объяснить, как работает современный кинобизнес. Все дееспособные киностудии США, а их осталось ровно шесть, выпускают фильмы. Эти фильмы продаются компаниям-дистрибьюторам. Они всеми силами обеспечивают фильму прокат — проводят маркетинговые исследования, договариваются с кинотеатрами, устраивают рекламные кампании, печатают копии, а также занимаются локализацией ленты в зарубежных странах. За свои услуги они берут определённый процент от сборов плюс немного сверху.

На этом проценте стоит подробно остановиться. Доля прокатчика рассчитана таким образом, чтобы фильм остался... убыточным. Вы, наверное, слышали, что многие актёры и режиссёры снимаются на процент от сборов. Но вы, наверное, никогда не слышали, что эти проценты начинают выплачиваться лишь при достижении некоторого уровня окупаемости фильма. То есть в контракте звезды написано примерно следующее: «актёр получает гонорар $ 5 000 000 за участие в 20 съёмочных днях, а также 10 % от сборов, начиная с 20 %-ного уровня окупаемости». То есть пока фильм не начнёт приносить прибыль, актёру своих денег не видать.

Студиям эти дополнительные гонорары, ясен перец, ни к чему. Поэтому они сделают всё, чтобы фильм не стал окупаемым. Но чтобы не потерять в деньгах, владельцы студий придумали хитрый план. Всё дело в том, что крупные американские дистрибьюторы независимы только на первый взгляд. На самом деле они принадлежат киностудиям, поэтому на бумаге почти все американские фильмы остаются убыточными, хотя в реальности получают хорошую прибыль. В принципе, эту «конкуренцию» и мнимое разделение труда описывали ещё Адам Смит и Владимир Ленин, но отечественные адепты невидимой руки рынка в это никогда не поверят. Возможно, в силу наличия отсутствия мозга.

Впрочем, есть актёры, которые получают реальные проценты от сборов. При этом они успевают урвать деньги от продажи DVD и через какой-нибудь iTunes. Но таких актёров единицы — Том Круз, Анжелина Джоли и Арнольд Шварценеггер. Ещё бы — последний и стукнуть может.

В любом случае, дистрибьютор тратит на прокат фильма очень много денег. Средний рекламный бюджет в Голливуде прыгает от 26 до 30 миллионов долларов на одну ленту. Печать одной копии — полторы тысячи долларов. Причём свои расходы прокатчик начинает покрывать, только после выплаты 40-60 % от сборов кинотеатрам. Так что шанс оказаться в настоящих, а не в описанных выше мнимых убытках, достаточно реален.

Отдельно стоит упомянуть владельцев киносетей. Их современное положение дел в целом устраивает. Бороться за зрителя теперь не надо — дистрибьюторы сами проводят нужные рекламные акции. Главное, чтобы как можно больше людей заглядывало в буфет. Именно продажа поп-корна и колы составляет львиную долю дохода киносетей. Поэтому кинотеатры больше любят фильмы для подростков, которые покупают кукурузу и газировку чаще взрослых.

Прокат в остальном мире

Прокат в остальном мире в целом похож на прокат на территории США — те же рекламные кампании и печать копий, но есть одно но. А именно локализация. Любой фильм нужно приспособить к законодательству и местным культурным традициям, чтобы в кинотеатр пришло как можно больше аборигенов. Где-то даже требуется перемонтаж ленты, хотя такие случаи редки. Но перевести ленту на другой язык нужно обязательно. В бедных странах обходятся субтитрами, в странах среднего достатка делают закадровую озвучку, ну а в совсем богатых странах используют дубляж.

Градация по богатству неспроста. Всё дело в том, что даже самый дешёвый дубляж (поточный метод без приглашения звёзд) стоит около $ 10000 и окупится приблизительно на 100 экранах внутри страны. Но самый требования дистрибьюторов растут — а значит растут и цена дублирования, и уровень его окупаемости. По инсайдерской информации, дубляж среднего голливудского фильма на территории России окупается где-то в районе 300 экранов. Для сравнения, это 75 городов уровня Вологды.

Ничего случайного

В Голливуде вообще нет ничего случайного. Даже самая маленькая и незначительная мелочь играет свою особую роль в деле зарабатывания денег. Небольшой пример. Известные актёры Антонио Бандерос и Пенелопа Крус оказались в Голливуде не из-за своего таланта, а для привлечения в кинотеатры испаноязычных жителей мира (в том числе и США). Джон Ву, Джеки Чан, Люси Лиу удовлетворяют интересы азиатов (в том числе живущих в США). Многочисленные выходцы из Англии продвигают голливудские фильмы в своём королевстве. Просто нацменьшинствам не нравится, когда их соотечественников играют загримированные белые, или того хуже, евреи. Поэтому пренебрегать расовой аутентичностью — терять в деньгах.

Стремлением к наживе объясняются почти все «странности» Голливуда, о которых так любят говорить наши «эксперты». Нелюбовь к оригинальным сценариям — одна из них. Американские продюсеры давно поняли, что оригинальная идея — это кот в мешке, над которым нужно долго работать. Куда проще поделить всех зрителей на условные группы (дети, мужчины, женщины, нацменьшинства) и продавать им одни и те же истории многократно. Сценарист может заинтересовать руководство киностудии в четырёх случаях — если он принёс сиквел, приквел, обработку известного комикса или переработку другого произведения, получившего популярность.

Заметьте, что ничего другого в Голливуде уже почти не снимают. Бесконечные «Бэтмены», «Человеки-пауки», «Трансформеры», «Борны» и «Невозможные миссии».

От теории к практике

А теперь приложим всё вышеизложенное к фильму «1+1». Американскому прокатчику не выгодно дублировать из-за ничтожной по американским меркам цифры в 194 экрана. Увеличить это число без дополнительных потерь невозможно. Владельцам кинотеатров выгоднее показать в 100500-й раз «Бэтмена», чем непонятную европейскую муть. К тому же европейским правообладателям на американский рынок самостоятельно не выйти — отсутствуют необходимые связи и деньги. Но есть один выход, который удовлетворит всех.

А именно покупка лицензии.

Европейским правообладателям достанутся хорошие деньги и (возможно) процент от проката ремейка. Голливудская студия взамен получит полный контроль над проверенным сценарием, а значит вытянет из него максимальную прибыль. Владельцы кинотеатров с радостью прокатят зарекомендовавший себя фильм. Его же потом с радостью купят телеканалы и различные онлайн-сервисы. Таким образом, покупка лицензии и съёмки ремейка более затратны дубляжа и ограниченного проката, но и прибыли приносят на порядок больше. Американцы это поняли уже давно, наши «эксперты» ещё нет.

Всего доброго.