умер Станислав Говорухин
Весьма средний режиссёр, позёр с трубкой, комично серьёзный осмыслитель глубинных глубин, правая нога Солженицына
С ним не уходит эпоха, она ушла задолго до него.
Он же до последнего был нравоучительно строг и картинно многодумен.
Он же до последнего был нравоучительно строг и картинно многодумен.
А позёр он - "принципиальный и невозмутимый, мудрый и неподкупный, всё испытавший и прошедший все войны комиссар полиции Мегрэ".
Это такая роль, которую он безостановочно играл, и в кино, и в жизни. Хэмингуэец, короче.
Весьма средний (я любя) жанровый режиссёр, идеально вписавшийся в пионерские интерьеры Одесской киностудии, студии Горького и Ялтинского её филиала, позёр с трубкой, комично претенциозный осмыслитель глубинных глубин, правая нога Солженицына.
.
Однако имя своё в анналах он оставил.
Когда остальные молчали, то ли так ничего и не поняв, то ли боясь потерять лицо, навсегда засвеченное во вчерашней ещё, массовой антиимперской истерике, .
Признался себе и всем, что так жить ещё нельзее, громко крикнув об этом на всю улицу.
Когда остальные молчали, то ли так ничего и не поняв, то ли боясь потерять лицо, навсегда засвеченное во вчерашней ещё, массовой антиимперской истерике, .
Признался себе и всем, что так жить ещё нельзее, громко крикнув об этом на всю улицу.
.
Единственный тогда из цеха или один из немногих, кто не засунул язык в задницу и выступил с теперь уже легендарным своим манифестом.
Иначе как манифестом «Ворошиловского стрелка» и не назовёшь – по художественным достоинствам лента, увы, типично говорухинская.
Но в данном случае это неважно, ценность тут совсем иного рода.
Фильм был поступком и в чём-то даже откровением.
Иначе как манифестом «Ворошиловского стрелка» и не назовёшь – по художественным достоинствам лента, увы, типично говорухинская.
Но в данном случае это неважно, ценность тут совсем иного рода.
Фильм был поступком и в чём-то даже откровением.
.
«Ворошиловский стрелок» стал для широких слоёв тем же, чем потом «Дикое поле» для вменяемой части интеллигенции.
.
Кто-то, чуть ли не Кончаловский, сказал в своё время очень верно о Банионисе: «он совершенно иное, он – явление, не знаю даже, хорошим ли он был актёром».
Тут та же история.
Ценность Говорухина совсем не в качестве его киноработ.
Ценность Говорухина совсем не в качестве его киноработ.
.
У него, кстати, под конец жизни свой особый пунктик имелся.
Тема святого отмщения – неминуемости наказания, когда мерзавец обо всём и думать забыл, а его врасплох.
А он уже и не мерзавец вовсе.
Так… был грех.
А его перстом хрясь, и мокрое место.
Да так, чтоб осознал перед концом, за что хрясь.
И даже жалко его, вернее, не то, чтоб жалко, но зритель болеет за мерзавца в большей степени, нежели за жертву.
«Ворошиловский стрелок» в этом плане исключение, остальные же ленты-мстилки – «Десять негритят» и Weekend – так и устроены.
Тема святого отмщения – неминуемости наказания, когда мерзавец обо всём и думать забыл, а его врасплох.
А он уже и не мерзавец вовсе.
Так… был грех.
А его перстом хрясь, и мокрое место.
Да так, чтоб осознал перед концом, за что хрясь.
И даже жалко его, вернее, не то, чтоб жалко, но зритель болеет за мерзавца в большей степени, нежели за жертву.
«Ворошиловский стрелок» в этом плане исключение, остальные же ленты-мстилки – «Десять негритят» и Weekend – так и устроены.
.
А ещё, и это тоже немаловажно, вроде бы неотвратимое наказание есть следствие случайного стечения обстоятельств.
Кто-то из десяти островитян вполне мог на остров и не приплыть,
герой Weekend не допустил бы досадной ошибки,
у внучки-певуньи не нашлось бы стального деда-стрелка и зло осталось бы безнаказанным.
И сколько таких случаев по району, не говоря уже об области.
Не всякий УВД может похвастаться своим крепким Жегловым.
А бандит, где-то ходит по земле, жирует, сволочь…
Кто-то из десяти островитян вполне мог на остров и не приплыть,
герой Weekend не допустил бы досадной ошибки,
у внучки-певуньи не нашлось бы стального деда-стрелка и зло осталось бы безнаказанным.
И сколько таких случаев по району, не говоря уже об области.
Не всякий УВД может похвастаться своим крепким Жегловым.
А бандит, где-то ходит по земле, жирует, сволочь…
.
С другой стороны, есть ведь и Божий суд.
Надеюсь, на той стороне у нашего героя всё хорошо.
Надеюсь, на той стороне у нашего героя всё хорошо.
Позёр, хам, грубиян, жадина и казнокрад, абсолютный эгоцентрик, абсолютный мизантроп, не безупречно образован, мягко говоря, но с перезавышенным самомнением даже для артиста в "Ассе" он просто был самим собой.
Говорухин - голливудского типа режисер - крепкий ремесленник..
Снимал технически крепкий проходняк-середняк. уровня категории В вроде фильмов с Чаком Норрисом
. Только с Жегловым он один раз смог прыгнуть выше головы
Десять негритят, Артистка , Место встречи, Вертикаль,Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна,В поисках капитана Гранта и т д.
Его фильмы - они все на удивление средние
у говорухина всё так - убери семёныча из вертикали и , места встр. -они рухнут,
так и вор стрелок - без великого ульянова байда, закос на поп. к/ф 80-х в сша
Говорухин колебался.
Но он колебался не с линией партии, а сам по себе.
Хотя, конечно, свой почёт и гипертрофированные материальные блага он получил стократ, при том - весь период своей жизни, начиная с советских высот, и при Ельцине, и при Путине.
Орденами обвешан как Брежнев, премиями тоже.
Да и пожил почтенно по годам, не скажешь "сгорел на работе", "упал Икар" и т.п.
Сочная, жирная, наглая жизнь - полная чаша
В перестройку Говорухин с головой уходит в кинопублицистику: делает нашумевшую документалку
"Так жить нельзя" — во многом несправедливое обличение не советской даже власти, но самого жизненного уклада в позднем СССР.
Дальше — поиски и метания: обращение к Солженицыну, почти на цыпочках и с придыханием ("Александр Солженицын", 1992 г.), и того же года, историческая, на грани самопародии, апология дореволюционной России, с царями и ярмарками, "Россия, которую мы потеряли"
Жестокая реальность Девяностых показала творцу, что иллюзии - иллюзиями, а неуклюжий крокодильчик нарождающегося новорусского капитализма имеет мерзкую вонючую пасть и гнусное рыло, загоняя народ в безысходность и деградацию,
результатом чего стали "Великая Криминальная революция"
и особенно "Ворошиловский стрелок" (до сих пор помню чувство мести, которое охватывало от фильма в тот момент).
хотя сам по себе фильм , увы -типично говорухинский
.
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=2057722057622453&id=100001540365041 у говорухина всё так - убери семёныча из вертикали и , места встр. -они рухнут,
так и вор стрелок - без великого ульянова байда, закос на поп. к/ф 80-х в сша
Говорухин колебался.
Но он колебался не с линией партии, а сам по себе.
Хотя, конечно, свой почёт и гипертрофированные материальные блага он получил стократ, при том - весь период своей жизни, начиная с советских высот, и при Ельцине, и при Путине.
Орденами обвешан как Брежнев, премиями тоже.
Да и пожил почтенно по годам, не скажешь "сгорел на работе", "упал Икар" и т.п.
Сочная, жирная, наглая жизнь - полная чаша
В перестройку Говорухин с головой уходит в кинопублицистику: делает нашумевшую документалку
"Так жить нельзя" — во многом несправедливое обличение не советской даже власти, но самого жизненного уклада в позднем СССР.
Дальше — поиски и метания: обращение к Солженицыну, почти на цыпочках и с придыханием ("Александр Солженицын", 1992 г.), и того же года, историческая, на грани самопародии, апология дореволюционной России, с царями и ярмарками, "Россия, которую мы потеряли"
Жестокая реальность Девяностых показала творцу, что иллюзии - иллюзиями, а неуклюжий крокодильчик нарождающегося новорусского капитализма имеет мерзкую вонючую пасть и гнусное рыло, загоняя народ в безысходность и деградацию,
результатом чего стали "Великая Криминальная революция"
и особенно "Ворошиловский стрелок" (до сих пор помню чувство мести, которое охватывало от фильма в тот момент).
хотя сам по себе фильм , увы -типично говорухинский
.