?

Log in

No account? Create an account

Entries by category: кино

одно и то же событие, в том числе и “событие искусства” воспринимается нами по-разному с течением времени.
Не только меняется наше настоящее, но и все время меняется наше прошлое в зависимости от нового контекста настоящего.
Я не вижу никакой крамолы в переписывании истории.
Более того, я считаю, что это переписывание-переосмысление и есть единственно возможный и естественный метод постижения Истории и Прошлого.
***
Лучше всего это проследить, например, на примере кино 80-х.
Многие атрубуы и приметы того времени меняют с течением его смысловую и качественную нагрузку.
Например, чувак в белых кроссовках, “варенных джинсах” на вишневой “девятке” с непомерными понтами кинозрителем 1987 года воспринимался совершенно отлично от современного кинозрителя.
Сейчас он пойдет по категории мелкого, провинциального жлоба-недуомка,
а в 1987 году он считывался как модный, авангардный и преуспевающий, хотя и жестокий, отвратительный представитель нового общественного класса.
Сейчас его дальним эквивалентом мог бы стать нахальный, высокопоставленный ФСБ-шник в костюме Армани на Mercedes C 63 AMG.
***
Или возьмем эпоху русского модерна. Сейчас дирижабли и моторные ландо эпохи Северянина воспринимаются нами с легкой усмешкой и доброй снисхотительностьью, данью старинным причудам наших прадедов, а для современников Северянина вполне возможно дирижабль и аэроплан были эквивалентами самолета А-380 и автомобиля Koenigsegg.
***
Все время меняется валентность событий прошлого, например, кадры советской хроники. От хроники пионерского хора, здравиц в честь Брежнева на XXV съезде партии в кинозале 1989 года веяло пошлостью, а в 2008 году эти пионерские рулады уже милы и вызывают ностальгическую слезу.
***
Помню, как забавно и многократно менялась оценка фильма “Ирония судьбы” Эльдара Рязанова.
Read more...Collapse )
promo marss2 june 25, 2014 01:11 1
Buy for 10 tokens
"Фак, как быстро пролетело лето. Так много всего запланировала, но ни черта не успела ". Оставлю это тут, чтобы в сентябре не писать Иногда я чувствую себя бесполезным, но затем вспоминаю, что дышу, вырабатывая при этом углекислый газ для растений. Как ввести гопника в замешательство:…

фильм "Агония"

Мне  "Агония" кажется показом вырождения т.н. элит в самом широком смысле слова, от венценосных, до творческих-креативных, до вообще кого угодно, не занятого производительным трудом - бездельников в простом и широком понимании.
Тех, кто кормится за счёт остальных.
В конце концов наступает момент, когда все они начинают существовать мимо реальности, полностью перестав её чувствовать.
Существовать в своей выдуманной гниловатой вселенной.
Вселенной декаданса.
И реальный мир настигает их в итоге с беспощадной секирой.
А они, изнеженные извращенцы, искренне обескуражены.
****
Все-таки много веков в России разрыв между двумя (а может и более) частями (да, не слоями. а именно частями), был чудовищен, та самая пропасть. Если рассматривать нацию. как организм, то наш был весьма и весьма шизофреничен.
Алкали как раз соприкосновения с сермягой, погружения в гущу народную, в которой - Знание, Откровения, Духовность.
Мешали запах туберозы с тяжёлым запахом портков.
Выбирая, в барской своей нетерпеливой и жадной до эффектов изнеженности в качестве проводников духовности удручающе не тех - юродствующих жуликов, безобразников, пьянь и срань.

среди себя вкусной тухлятины уже не хватало, коксом пресытились, пошли за спорыньей. Органик, чо.)))

https://www.facebook.com/galinaguzhvina/posts/1720455541431868
Неплохая иллюстрация ,какие настроения появидись в позднесоветской номенклатуре  уже с конца 1970ых..
Постсоветский национализм – это механизм управления и контроля в руках правящего класса
Национализм был призван обосновать властные права вчерашних партработников – детей и внуков крестьян и рабочих, эмансипированных Октябрем.
Ведь он по умолчанию выводил традицию их господства над низшими классами
со времен великодержавных монархов,
миллионеров-заводчиков,
военных диктаторов времен Гражданской войны
и фашистских фюреров из межвоенных эмигрантских кругов. (с)
***

"Люди всегда были и всегда будут глупенькими жертвами обмана и самообмана в политике,
пока они не научатся за любыми нравственными, религиозными, политическими, социальными фразами, заявлениями, обещаниями
разыскивать интересы тех или иных классов."
— Ленин. "Три источника и три составных части марксизма"
*****

Ге́лий Трофи́мович Ря́бов (1 февраля 1932 — 13 октября 2015[1]) — советский и российский писатель, кинорежиссёр, сценарист.
В 1954 году окончил Московский юридический институт, работал следователем, впоследствии - помощником министра внутренних дел СССР.
Совместно с Алексеем Нагорным Гелий Рябов выступил как автор повести "Мы из контрразведки".
В кино в качестве сценариста он участвовал в создании известных кино- и телефильмов. Большую популярность у зрителей завоевали телесериалы «Рождённая революцией» (1977) — о советской милиции и «Государственная граница» (1980) — о пограничных войсках.
Заслуженный работник МВД СССР[5]
Государственная премия СССР (1978) — за сценарий телесериала «Рождённая революцией».
****
Так вот этот самый Рябов еще в советские времена занялся раскопками убиенной царской семьи.
Раскопками, в первую очередь, архивными.
Ситуация осложнялась еще и тем, что отец его, простой как правда Трофим Рябов, не только служил в ЧК, но и каким-то боком к упокоению государя руку приложил.
Точно не помню.

Сын рабочего и колхозницы Гелий, прозрев и устыдившись деяний отца своего Трофима, остаток жизни посвятил искуплению.
Сразу оговорюсь, никаких сомнений, что делал он это от чистого сердца, у меня нет.

Интересно другое.
Вместе с поприщем он принял и всё, что, как ему представлялось, должно было занятию этому соответствовать.
Речь его исполнилась старорежимными оборотами, сам стал как-то чрезвычайно и старомодно галантен, целовал ручки барышням, касался поля шляпы при встрече со случайным знакомым, раскланивался прощаясь, и т.д. и т.п.
Короче говоря, неосознанно рисовался и, не отдавая себе в том отчета, играл роль русского аристократа, не реального, а того, что описан в столь же русской литературе XIX века.

Read more...Collapse )
В последние годы стала заметна тенденция снимать и выпускать в прокат отечественные фильмы той категории, которые в советское время именовали зрительским кино (в пику авторскому) и которые ещё называют коммерческим кинематографом.
Нередко это фильмы, которые соединяют острый сюжет и драму.
Среди лидеров данного направления можно назвать: «Экипаж», «Ледокол», «Время первых», «Салют-7», «Движение вверх». Ещё раньше были «Метро» и «Легенда номер 17».
***
Легко заметить, что ещё помимо крупных бюджетов объединяет перечисленные картины
– все они укладываются в представление о советском «киномейнстриме» 1970-1980-х годов.
Read more...Collapse )
Их постановщики принадлежат сегодняшнему дню и не просто смотрят на прошедшую эпоху через современную линзу,
но и ясно дают понять: «мы занимаемся переоценкой советского опыта».
В чём же состоит эта переоценка?
Read more...Collapse )

Tags:

Советский кинематограф ежегодно производил десятки картин про гражданскую войну и революцию.
Эта была одна из самых многочисленных и востребованных государством да, пожалуй, и зрителем категорий фильмов.
С одной стороны, кино героизировало момент зарождения советского государства, с другой – выдавало на-гора приключенческие сюжеты («Неуловимые мстители», «Свой среди чужих…» и прочие «красные вестерны»), показывало через слом эпох судьбы людей, инсценируя мелодраму в экстремальных декорациях («Бег», «Хождение по мукам», «Дни Турбиных» и др.).
***
Он вполне вписывается в утвердившийся советский киномейнстрим 1970-1980-х гг., который можно назвать «мягким историзмом».
***
У таких фильмов были и свои аналоги в западном кинематографе,
в частности, британские heritage-films – так называемые «фильмы наследия», которые, как правило, рассказывали о «старой доброй Англии» и в большинстве являлись экранизациями (в том числе Диккенса, Теккерея и Бронте).
Парадоксальная аналогия?
Но если внимательней присмотреться к этим двум категориям фильмов, можно обнаружить, что в том и другом случае национальный кинематограф с особым рвением романтизировал конкретный исторический период в жизни своей страны,  поэтизируя бытовые детали.
***
Если закрыть глаза на чисто идеологические и рыночные особенности,
можно заметить, что обе категории фильмов в двух национальных кинематографиях рассказывают о периоде бурной модернизации,
приведшей в конце концов общество к современному состоянию.
***
В ретроспективном понимании – эти фильмы рассказывали о периоде взросления общества.
В случае российского – это революционная модернизация.
В случае британского – эволюционная.
Там, где советское кино касалось темы революционного насилия, британское ставило в центр внимания насилие криминальное, поданное в жанре детектива (Шерлок Холмс, Джек-Потрошитель).
Обе кинематографии задавали своим «мэйн-стримовским» фильмам позитивный горизонт.
Ведь с исторической точки зрения казалось очевидным, что невзгоды, обрушившиеся на героев, носили исторически обусловленный характер: классово-сословные предрассудки, низкий уровень жизни и тому подобное, и что «сегодня» эти проблемы должны казаться анахронизмом, так как в значительной степени решены.
Той фабрично-заводской эксплуатации и нищеты о чём, например, писал в своих романах Чарльз Диккенс (или Максим Горький) «у нас» уже давно нет, и, следовательно, описанные ужасы хотя и пугают нас и заставляют сопереживать героям, но уже излечены обществом.
Чем дальше от этих «ужасов» исторически – тем больше такие фильмы должны уходить в сторону историзма, подёрнутого патиной времени.
Read more...Collapse )
Речь о времени возникновения образа "непоправимого совка". как царства скуки и унылости.
Это время примерно с окончаниЯ Московской Олиммпиады и до 1984 включительно.
Собственно сам   "застой" - брежневские 1970ые годы - это было достаточно веселое и бодрое время: чистые улицы,  уютные дворы, интересные журналы, достаточно бодрое кино, заводная эстрадная музыка,   поп-звезды такие как Высоцкий, Крамаров, Райкин, молодая Алла Пугачева и еще можно с десяток назвать.
Где то с 1981 - как будто батарейки сели, все разом угасло



посмотрел советский фильм 1982 г. "Транзит" (реж. Валерий Фокин).

Ощущение - и смотреть тяжело, и выключить невозможно.
И впечатление от него потом не отпускает.
Фильм - не шедевр, по нынешним понятиям, он безбожно растянут, но, действительно, заслуживает внимания как минимум по двум причинам.
Read more...Collapse )
Кстати, напомню, что именно в 82-м были сняты:
"Остановился поезд" Абдрашитова,
"Полёты во сне и наяву" Балаяна, "Слёзы капали" Данелия ,
"Дом, который построил Свифт" Захарова , та же "Частная жизнь".
Все эти очень разные фильмы по-разному транслировали схожее ощущение тупика.
***
"Транзит", как и все эти картины - очевидный симптом кризиса советского общества, кризиса достигшего в начала 80-х своего пика, и в этом смысле, весьма интересный исторический источник.


https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=2770774229633914&id=100001040921427

Dziesmu ''Viņi dejoja vienu vasaru''

Фрагмент из знакового фильма Рижской киностудии "Четыре белые рубашки" ("Дышите глубже") (1967 год)
- романтическая песня "Они танцевали все лето"

Tags:

США ломают оружие, которым покорили Россию

Фильм "Терминатор: темные судьбы" стартовал в прокате заметно хуже, чем ожидалось.
Причем и в Америке, и у нас. В России прогнозы обещали ему первое место, а он стартовал в пятницу на втором, в субботу съехав вообще на третье.


Почему это интересно для нас?

Фраза о том, что СССР был побежден "не НАТО, а Голливудом", конечно, перебор — но не бред: роль, которую сыграли в "капитуляции русских" американские киногерои, переоценить невозможно: Шварценеггер, Сталлоне и, в несколько меньшей степени, Брюс Ли, приехавший к нам хоть и из Гонконга, но тоже через Америку.
На девочек, кстати, тоже повлияло:   мечта уехать в богатое безопасное Туда и выйти Там замуж за Ричарда Гира (он же, в мексиканском многосерийном варианте, Луис Альберто) инфицировала целые поколения.


Эта сокрушительная культурная капитуляция, результаты которой ощущаются по сей день, была бы невозможна, если бы Голливуд действительно не был велик.
А он, безусловно, был.
Голливуд тридцатилетней давности был потрясающе эффективной машиной мечты.
Грубо говоря, он рассказывал вечные истории всякий раз по-новому и использовал вечных героев, всякий раз надевая на них актуальный и привлекательный облик.

И эти истории, и эти герои настолько хорошо и давно знакомы большей части человечества, что они свободно проницали любые границы и многие культурные различия.
И действовали почти безотказно.

Строго говоря, "Терминатор" 1984 года — это была очень древняя история с очень древними персонажами.
Read more...Collapse )

Сходили на нового "Терминатора".
Я ничего уже особенного не жду от попыток войти в одну и ту же реку дважды.
Да, в "Терминаторе 2" Кэмерону это удалось - за счет дальнейшего развития истории.
Если первый фильм - отчаянная попытка спастись от неумолимо надвигающейся катастрофы,
то второй - с одной стороны, попытка уже одолеть, изменить судьбу, а с другой - история отношений человека и машины, в которой не человек стал похожим на машину, а наоборот - машина вдруг стала понимать, почему люди плачут...
****
Остальные три фильма, которые последовали за двумя классическими, я смотрел в надежде уловить этот поразительный коктейль из ужаса, ощущения неотвратимости рока, надежды и ярости, бросаемой в лицо судьбы - все то, что сконцентрировано в гениальной заглавной теме Терминатора (ну, эта знаменитая "ту-туууу-ту-ту-ту бамбамбам бабам...).
***

Read more...Collapse )


Так вот, нынешний "Терминатор: темные судьбы" - это полная, абсолютная пустышка даже в сравнении с предыдущими.
Даже в "Генезисе" были отголоски той темы.
А этот...
Выверенный и бездушный аттракцион, в котором соединили то, что было в первых двух, но ничего, совершенно ничего не добавили к развитию истории.
Но это не экшен "Терминатора".
Совсем.
Т.к. эта дилогия Кэмерона потому и стала культовой, что она вышла за рамки просто "великолепного экшена".
Фильм даже не воспринимается как целостный - эдакое повествование-обрубок с совершенно неправдоподобными экшен-сценами.
Я все прислушивался к себе - может, где-то "йокнет", почувствую знакомую волну?
Но нет...

Read more...Collapse )

Tags:

Если смотреть "Простоквашино" с закрытыми глазами,
вы услышите, как Вальтер Шелленберг
выговаривает графу де Тревилю
за то, что тот купил кеды вместо валенок.
***

Tags:

Latest Month

November 2019
S M T W T F S
     12
3456789
10111213141516
17181920212223
24252627282930

Tags

Syndicate

RSS Atom
Powered by LiveJournal.com
Designed by Lilia Ahner