1984 записка Комитета государственной безопасности СССР о спектаклях «малых сцен» Москвы
Чем занимался КГБ СССР в 1984 г.. До 1991 года осталось 7 лет.
.
Сопроводительная записка Комитета государственной безопасности СССР к справке о спектаклях «малых сцен» г. Москвы
.
11 ноября 1984 г.
.
Сопроводительная записка Комитета государственной безопасности СССР к справке о спектаклях «малых сцен» г. Москвы
.
11 ноября 1984 г.
Уважаемый Михаил Васильевич!
.
.
Направляю Вам справку по оперативным материалам о «малых сценах» г. Москвы.
Не исключено, что мнение и оценки, изложенные в ней, носят элементы субъективности, но, думается, что и в этом случае заслуживают внимания.
В. Чебриков
Резолюция: «Лично. Тов. Шауро В.Ф. Просьба ознакомиться с запиской т. Чебрикова В.М. и справкой о «театральных малых сценах» и переговорить. М. Зимянин. 19.XI.84»
.
.
Справка Управления КГБ СССР о малых сценах театров
Секретно
.
.
Малая сцена задумана как площадка для камерного театрального эксперимента, с одной стороны, и как возможность пробовать свои силы театральной молодежи и той части труппы, которая мало занята на основной сцене, с другой. Малая сцена подразумевает маленький (не более 300 человек) зал, особую интимную, доверительную форму общения со зрителем, часто большею стереть условности.
.
.
Казалось бы, что именно на малой сцене и надо ставить или проверять на публике самые проблемные, самые новые, а подчас и самые остросоциальные пьесы.
На деле происходит иначе: малые сцены некоторых театров, в частности им. Моссовета, им. Маяковского и МХАТа, превращаются в пропагандистов сомнительной драматургии, спорных режиссерских принципов, в псевдоинтеллигентские претенциозные «студии», активно проводящие в жизнь идеи дегероизация.
..
Самый разительный пример - спектакль «Фабричная девчонка», поставленный по пьесе А. Володина режиссёром Б. Щедриным (Малая сцена театра им. Моссовета).Здесь сказывается тенденция режиссуры.
На деле происходит иначе: малые сцены некоторых театров, в частности им. Моссовета, им. Маяковского и МХАТа, превращаются в пропагандистов сомнительной драматургии, спорных режиссерских принципов, в псевдоинтеллигентские претенциозные «студии», активно проводящие в жизнь идеи дегероизация.
..
Самый разительный пример - спектакль «Фабричная девчонка», поставленный по пьесе А. Володина режиссёром Б. Щедриным (Малая сцена театра им. Моссовета).Здесь сказывается тенденция режиссуры.
За последние десятилетия у нас стал все более распространяться стиль «монтажной режиссуры», в общем-то чуждый русскому «театру переживания».
В горячке ниспровержения великих русских театральных авторитетов принцип «театра показа», помноженный на мощную современную театральную технику, вынес на поверхность поколение режиссёров (часто приехавших из провинции, из Прибалтики, в частности), которое стремится, во что бы то ни стало, удивить публику, создать вокруг себя и вокруг спектакля сенсацию.
При таком синтетическом театральном решении актёр нередко выступает как функция в ряду других театральных средств - света, декорации, музыки, даже пиротехники, служащих для иллюстрации режиссёрской идеи, возникающей из столкновения кинохроники, например музыкального или же звукового сопровождения, и текста пьесы.
( Collapse )В горячке ниспровержения великих русских театральных авторитетов принцип «театра показа», помноженный на мощную современную театральную технику, вынес на поверхность поколение режиссёров (часто приехавших из провинции, из Прибалтики, в частности), которое стремится, во что бы то ни стало, удивить публику, создать вокруг себя и вокруг спектакля сенсацию.
При таком синтетическом театральном решении актёр нередко выступает как функция в ряду других театральных средств - света, декорации, музыки, даже пиротехники, служащих для иллюстрации режиссёрской идеи, возникающей из столкновения кинохроники, например музыкального или же звукового сопровождения, и текста пьесы.
